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他曾是春晚小品舞臺(tái)的王者，和搭檔創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典。 可在事業(yè)巔峰之際，他卻突然從央視銷聲匿跡，各種“封殺”傳聞甚囂塵上。 二十年后他終于打破沉默，揭開了當(dāng)年離開央視的真正原因。 原來外界都猜錯(cuò)了，沉默二十載，他首次揭露央視“封殺”內(nèi)幕。 小品之王的光環(huán)背后 當(dāng)年他和朱時(shí)茂的小品是春晚的王炸組合，誰(shuí)家過年不守著電視機(jī)，就為了等他倆出來露個(gè)臉？ 從《吃面條》里那個(gè)憨憨的陳小二，到《王爺與郵差》里那個(gè)精明的郵差，他倆塑造的形象個(gè)個(gè)深入人心。 那時(shí)候哪有什么刷短視頻的平臺(tái)，春晚就是最大的娛樂盛宴，他倆的小品更是這宴席上的壓軸大菜。 他們的小品不只是圖一個(gè)樂呵，更像是精心炮制的一桌年夜飯，從頭吃到尾回味無(wú)窮。 為了讓觀眾看得過癮，他們對(duì)作品的要求可是精益求精，可這倆藝術(shù)家腦子里裝的可不只是逗樂，還想玩點(diǎn)新鮮的。 早在1988年的作品，他們就想用電影的拍攝手法去演，那在春晚舞臺(tái)上真是聞所未聞。 后來到了《王爺與郵差》，這個(gè)劇本整整打磨了7年，他們?cè)?jīng)想在舞臺(tái)上玩點(diǎn)高科技，結(jié)果還是沒戲。 想想也正常，那個(gè)年代的春晚套路都挺固定的，突然整這么一出“先鋒藝術(shù)”，估計(jì)導(dǎo)演組心里都沒有底。 不過也正是這種敢于突破的精神，才證明了他們對(duì)喜劇的理解，走在時(shí)代前列。 春晚的舞臺(tái)看著光鮮亮麗，可背后的故事又有多少人知道？ 他后來回憶說，那會(huì)兒春晚后期的氛圍，用“烏煙瘴氣”四個(gè)字概括都不為過。 人際關(guān)系冷漠，演員之間相互提防，生怕自己的創(chuàng)意被別人“偷”了，他最看不慣這種虛頭巴腦的東西，他覺得這是對(duì)喜劇的侮辱。 就在這種讓人窒息的環(huán)境下一件事情成了導(dǎo)火索，他發(fā)現(xiàn)央視下屬公司未經(jīng)授權(quán)，擅自發(fā)行了他們的VCD，這真是明目張膽的侵權(quán)。 那時(shí)候知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)還比較薄弱，VCD市場(chǎng)盜版猖獗，一張正版VCD賣十幾二十塊，盜版只要五十塊。 這波操作“傷害性不大，侮辱性極強(qiáng)”，這事在當(dāng)時(shí)可是引起了軒然大波，大家都覺得他膽子太肥了，居然敢直接叫板。 話劇舞臺(tái)的重生 跟央視打官司簡(jiǎn)直讓人不敢想，這就好比螞蟻撼大象，勝算能有多大？ 他們這一下不僅斷了自己的財(cái)路，還把不少人都給得罪了。 不過他還真就贏了，這場(chǎng)官司不僅關(guān)系到他個(gè)人的權(quán)益，更重要的是，它維護(hù)了所有觀眾的權(quán)益。 官司贏了可不出所料，他像人間蒸發(fā)了一樣從電視上徹底消失了。 其實(shí)他是去鄉(xiāng)下生活了，說是“歸隱”其實(shí)更多的是無(wú)奈，離開這個(gè)大平臺(tái)他不知道自己還能干什么。 是他的妻子一直鼓勵(lì)他，支持他重拾喜劇夢(mèng)想，這才有了后來的故事，幾年之后他拿著種石榴賺的錢，開始搞話劇。 2001年他的話劇《托兒》在長(zhǎng)安大戲院首演，票房和上座率相當(dāng)火爆，大家都說他的作品高級(jí)，比小品還要有深度。 這部話劇的成功讓他找到了新的方向，之后他又創(chuàng)作了一系列叫好又叫座的話劇，還帶著兒子陳大愚一起演戲。 他做話劇非常認(rèn)真，《驚夢(mèng)》的劇本寫了三年，《戲臺(tái)》更是打磨了好幾年，他始終堅(jiān)持“慢工出細(xì)活”。 揭露背后的“真相” 這么多年過去了，關(guān)于他被央視“封殺”的傳聞?wù)媸歉羧砦寰陀腥四贸鰜沓蠢滹垺? 各種版本層出不窮，堪比娛樂圈未解之謎，直到20年后他終于出來辟謠了，親自揭開了真相。 他說離開央視并不是因?yàn)椤胺鈿ⅰ?，而是因?yàn)閷?duì)當(dāng)時(shí)央視的創(chuàng)作環(huán)境徹底失望了。 版權(quán)官司只不過是壓垮駱駝的最后一根稻草，2015年他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《好大一個(gè)家》在央視播出了。 他不光是執(zhí)導(dǎo)了這部劇，還在其中有演出，他飾演了一個(gè)“成功人士”，而不再是一個(gè)小人物。 2020年他又以《金牌喜劇班》導(dǎo)師的身份回歸央視。 為什么會(huì)選擇回歸，他說他希望能培養(yǎng)新一代的喜劇人，把“喜劇的本質(zhì)是快樂”的理念傳承下去。 創(chuàng)辦喜劇訓(xùn)練營(yíng)，對(duì)學(xué)員要求非常嚴(yán)格，甚至讓學(xué)員每天跑十公里，他認(rèn)為只有擁有健康的體魄，才能在舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)喜劇的魅力。 這可不是瞎說，你看那些專業(yè)的運(yùn)動(dòng)員、演員，哪個(gè)不是體能超棒？ 他還鼓勵(lì)學(xué)員們要以觀眾的快樂為創(chuàng)作目標(biāo)，不要為了名利而忘記了喜劇的初衷。 這才是真正的藝術(shù)家，不忘初心方得始終，他對(duì)中國(guó)喜劇的未來充滿希望，他認(rèn)為中國(guó)有著豐富的喜劇資源。 從古代的《優(yōu)孟衣冠》到現(xiàn)代的小品、話劇，喜劇的傳承從未間斷，他希望未來的中國(guó)喜劇能夠回歸本真，為觀眾帶來更多純粹的快樂。 2025年4月在第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)閉幕式上，他和老搭檔朱時(shí)茂為老藝術(shù)家田華頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)。 兩位曾經(jīng)的春晚小品王，如今卻以這樣的方式出現(xiàn)在電影節(jié)的舞臺(tái)上，這一幕很讓人感動(dòng)。 結(jié)語(yǔ) 他始終堅(jiān)持“喜劇的本質(zhì)是快樂”，無(wú)論面對(duì)怎樣的困境，都不忘為觀眾帶來歡笑。 他和央視的愛恨糾葛也終于在二十年后畫上了句號(hào)，不是“封殺”而是對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，對(duì)純粹喜劇的追求。 真正的藝術(shù)家永遠(yuǎn)不會(huì)被舞臺(tái)所限制，他們會(huì)在更廣闊的天地里，繼續(xù)追尋自己的夢(mèng)想，為觀眾帶來更多驚喜。